El director de cine canadiense Norman Jewison, autor de cintas como Hechizo de luna y En el calor de la noche, ha fallecido a los 97 años de edad, según ha informado este lunes The Hollywood Reporter.

La revista especializada ha publicado que el cineasta murió el sábado en su residencia de Los Ángeles (Estados Unidos), según les ha confirmado su publicista, Jeff Sanderson.

Jewison también es conocido por títulos como El caso de Thomas Crown y musicales como El violinista en el tejado y Jesucristo Superstar.

Hechizo de luna y El violinista en el tejado le valieron una cuádruple nominación al Oscar en 1988 y 1972, respectivamente, a mejor película y mejor director.

Debido a su estrecha relación con la tecnología, el videojuego siempre se ha vanagloriado de sus portentosos avances. Pero, en la época del hiperrealismo visual y el virtuosismo mecánico, el título más vendido está formado por píxeles de trazo grueso, la dificultad no supone una barrera de entrada y, aunque permite alcanzar logros, esta no es su finalidad. Por qué, entonces, Minecraft llega a su decimoquinto aniversario triunfando como siempre.

Cada partida comienza en un mundo generado aleatoriamente, en el que el jugador dispone de libertad para craftear [crear] o explotar los recursos para sobrevivir en un universo repleto de sorpresas y peligros.

Debido a su estrecha relación con la tecnología, el videojuego siempre se ha vanagloriado de sus portentosos avances. Pero, en la época del hiperrealismo visual y el virtuosismo mecánico, el título más vendido está formado por píxeles de trazo grueso, la dificultad no supone una barrera de entrada y, aunque permite alcanzar logros, esta no es su finalidad. Por qué, entonces, Minecraft llega a su decimoquinto aniversario triunfando como siempre.

Cada partida comienza en un mundo generado aleatoriamente, en el que el jugador dispone de libertad para craftear [crear] o explotar los recursos para sobrevivir en un universo repleto de sorpresas y peligros.

Martí Riera (Barcelona, 1955), dibujante de cómics, falleció el pasado viernes, a consecuencia de un cáncer, en la más estricta intimidad, según su deseo. La noticia la hacía pública este lunes la cuenta en X de La Cúpula, su editorial de toda la vida.

Martí, como solía firmar sus obras, era un autor de culto, un dibujante imaginativo, una voz única en el cómic español. En sus inicios participó en revistas como Rock Comix y publicaciones underground que hoy tienen categoría de mito fundacional, como Picadura selecta (1976) o Los Tebeos del Rollo (1977).

Dentro de unos años, apenas recordará este fin de semana. Todo apunta a que la carrera de Morad seguirá batiendo récords. Pero mientras llegan los nuevos retos, los tres Sant Jordi Club que ha llenado en Barcelona (más de cuatro mil espectadores cada noche) marcan un nuevo punto álgido de una trayectoria para la que adjetivos como fulminante o meteórica se quedaron cortos hace tiempo. Y lo más insólito es que Morad ha llegado hasta aquí con una música nacida en y dirigida a los sectores sociales más desfavorecidos. Entre su público abundan familias migradas y racializadas de múltiples latitudes; no solo magrebíes.

La música pop está repleta de detalles que pasan desapercibidos en el momento en que suceden. Es una manifestación creativa que parte de lo inmediato. La urgencia como forma de expresión y como objetivo. Después, el tiempo hace su trabajo, y nos ofrece perspectiva para analizar mejor. Lo que hace muchos años nos parecía misterioso, hoy ya tiene una explicación. Y a pesar de ello, el efecto que produce esa música sigue intacto cuatro décadas más tarde.

Charly García, Fito Páez, León Gieco, Cecilia Roth, Claudia Piñeiro, Adolfo Aristarain y Leonardo Sbaraglia son algunas de las más de 20.000 figuras de Argentina que firmaron una carta publicada este domingo en rechazo a las reformas en el sector cultural en Argentina del presidente libertario, Javier Milei.

La carta al Congreso argentino se titula La cultura está en peligro y está dirigida a los diputados y senadores que debaten estos días la 'ley ómnibus' enviada por Milei, que propone una desregulación de la economía, reducción del sector público y lograr un equilibrio fiscal.

De los propietarios de los clubes de Berlín no se podrá decir que no avisaron. Poco menos que una década llevan ya alertando de que hay en marcha una extinción en el reino discotequero. Lo llaman clubsterben o “extinción de los clubes”. La expresión siempre aparece cuando se conoce que un mítico lugar de la noche berlinesa –o alemana– desaparece o anuncia que echa el cierre.

El fenómeno lo conoce bien Felix Denk, autor del libro Der Klang der Familie: Berlin, el techno y la caída del muro (Alpha Decay, 2015).

La maldad se extiende por Argentina. Por los campos y las ciudades. Una maldad que se contagia como un virus, que ciega a la gente y les obliga a realizar actos terribles. Nadie escapa de ella, porque sus consecuencias siempre acaban salpicando. Las anteriores líneas podrían ser la crónica política de los últimos meses en Argentina. La radiografía de una sociedad a la que han inoculado el virus Milei, un virus lleno de odio que empieza a dejar víctimas por el camino. Sin embargo, son parte de la sinopsis de Cuando acecha la maldad, la película de terror argentina que se anticipó, en su retrato del país y con su metáfora dentro de los cánones del género, a la llegada del presidente de extrema derecha.

Ha sido uno de los conceptos estrella de los últimos años: el consentimiento. Alrededor de él se ha disertado, se ha debatido y se han configurado reformas legales. A la investigadora y activista feminista Clara Serra (Madrid, 1982), sin embargo, le parece que la conversación se ha cerrado en falso. En El sentido de consentir (Anagrama) recoge algunas de sus reflexiones, que pueden resumirse en una idea fuerza: abandonar el paradigma del 'no es no' para pasar al 'solo sí es sí' ha sido un error.